شعريّة النصوص الموازية في الأفلام الإيرانية المعاصرة

الملخص

تعد النصوص الموازية أحدى الأنساق البنيويّة الجماليّة من أنساق المتعاليات النصية، وتشكل بنية نصية موازية للنص الأصلي، إذ تنهض على معمارية ذات بنية سردية دلاليّة تتآزر مع النص الأصلي في وحدة دلالية شمولية من أجل جذب المتلقي إلى بنية الفيلم السينمائي متلقيًا مؤثرًا ومتأثرًا، ولما تنماز به الأفلام الإيرانية من شعرية في النصوص الموازية جاء هذا البحث تحت عنوان (شعريّة النصوص الموازية في الأفلام الإيرانية المعاصرة)، وقد تضمن الفصل الأول إجراءات البحث التي تضمنت مشكلة البحث التي خلصت إلى التساؤل الآتي: ما شعرية النص في الأفلام الإيرانية المعاصرة؟ وهدف البحث وأهمية البحث والحاجة إليه وحدود البحث وتحديد المصطلحات، في حين تضمن الفصل الثاني الإطار النظري الذي قسمه الباحث على قسمين: الأول شعريّة النصوص الموازية (مفاهيم وآليات) والثاني شعريّة النصوص الموازية في النص الفيلمي ومؤشرات الإطار النظري، وقد تضمن الفصل الثالث إجراءات البحث مثل منهج البحث ومجتمع البحث وعينات البحث إذ أختار الباحث ثلاث عينات: فيلم (فصل الكركدن) للمخرج (بهمن قوبادي) وفيلم (نفس) للمخرجة (نرجس آيبار) وفيلم (ورقة بلا عنوان) للمخرج (ياسر بارسا) وأداة التحليل ووحدة التحليل وتحليل العينات، فيما تضمن الفصل الرابع تحليل النتائج والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات، ثم يختتم الباحث بحثه بالمصادر العربية والأجنبية.